■ダウン・バイ・ザ・リバーサイド

ひさしぶりの吟行はJR武蔵小金井駅から南へ。午前中の雨が上がって分厚い雲からときどき日の差すなか、野川に出て、草ぼうぼうなリアル川辺を下り、武蔵野公園から野川公園へ。

途中、天牛もいた。100分ほどの散歩。

■冷奴 太田うさぎ『また明日』より

句や句集について語るはずなのに、自分のことばかり言ってるのは駄文、読む価値の薄いレビュー（≫参照：読まなくていい記事を冒頭数行で見分ける方法）。

というわけで、冷奴の薬味。好きなベスト５を、以前挙げたかもしれませんが、

1　ミョウガ
2　白胡麻（あるいは金胡麻）＋七味唐辛子（俳人仲田陽子氏推奨の京都長文屋中辛）
3　おかか
4　大葉
5　おろし生姜

ほかになかったっけ？

さて。

夕方が町に来てをり冷奴　　太田うさぎ

夕暮ではなく〈夕方〉。街ではなく〈町〉。池袋でも新潟でも北九州でもなく〈町〉。

冷奴はどこで食べるのだろう？

都心の料亭ではない。自宅でもいいけど、自宅近くの個人店がしっくりくる。

薬味は？　それはどうでもいい。

夕方は豆腐屋の喇叭も合うが、冷奴と調理を指定してあるので、冷奴に食べようと思って買う豆腐、というのでは、まわりくどい。

なぜ冷奴か？　という問いはラディカル。俳句において最も説明が困難、かつ最重要、かつ俳句が最もアドバテージを発揮する部分。

いろいろあるわけですが、この句を読んで、むしょうに冷奴が食べたくなった。それが冷奴の理由かな？

ラヴ＆ピース！


太田うさぎ句集『また明日』2020年6月／左右社

■茄子チョコ

むかしこっちに出てきた頃、定食屋さんで焼き茄子を頼んだら、油で炒めたのが出てきて、え？　なにこれ。違うでしょ？　わお、異文化体験？

というわけで、昨日は、畑でとれた茄子で、焼き茄子をつくりました。ほんとの焼き茄子です。

焼き網を使わずオーブンでひっくり返しひっくり返し。焼き上がったら、あっちっちあっちっちと指で皮をむく。冷蔵庫に入れておいて、食べるとき、出汁でおひたしにしてもいいのだけれど、今回その手間は省いて、生姜とお醤油でいただきました。美味。

コロナのせいでもないようなあるような、なんだか、食べ物を作りだしたりして、嫁はんは微苦笑をもって眺めている模様。

茄子では飽き足らず、カカオと干しベリーを買ってあるので、果実チョコを作るつもりなのは、我ながら、完全にトチクルッてる。

■野菜ってね、とれたてが一番なんですよ。鮮度、大事。

我が家の隣の隣が保育園。その裏が区画借りの家庭菜園。近いのが一番。ちょっと距離があると、絶対続かない。

メインでやってるのは嫁はん。私は手伝い。でも、早起きは私なので、朝の水やりは私が担当。

ドシロウト2名なので、なんだかわからん畑ですが、それでも種は苗は伸びてきて、実を付ける。大自然と神様に感謝、ですな。

■太田うさぎ句集『また明日』から漏れた2句

承前≫http://sevendays-a-week.blogspot.com/2020/06/blog-post_12.html

きょうは太田うさぎ句集『また明日』に収録されていない句についての話。

句集に漏れる句が出てくるのは当たり前で、ふだん句集を読むとき、そんなことは意識せずに読む。けれども、この作者とはこれまで句会を共にする機会を得てきたし、週俳編集の『俳コレ』で拝読しているという経緯もあって、「あ、あれが入ってない、入れなかったんだぁ」とか、ね。

そりゃあもう、入れなかった句は膨大にあるんだろうけど、私が気に留めたのはこのふたつ。

エリックのばかばかばかと桜降る　　太田うさぎ

二の酉を紅絹一枚や蛇をんな　　同

前者・エリッ句（って勝手に略す）は『俳コレ』には収録。取り上げられることが多く、ちょっとした有名句。この作者のメインの作風からは少し外れて、いわゆる暴れた句と言っていいかもしれません。

後者・蛇女（紅絹は「もみ」。為念の註）は、ウェブサイト「増殖する俳句歳時記」で土肥あき子氏が紹介。俳誌『雷魚』で発表された句。

どちらの句も私は好き。でも、だからといって、今回の第一句集に「入れるべきだった」とかというのではありません。

句集を編むとき、一定の雰囲気、一定の気分で句を揃える（いやそうじゃなくこれまでの句作から良いのを選ぶ、いわばベスト盤という考え方もありますが）。基調音を決める、読者の読みの導線を確保する、作者の特質がうまく伝わるような選択と集中、ゾーニングを施す。

一方、作風の「幅」が出るよう、主線ではない句も入れていく、ということもする（しない人もいるだろうけど）。

その意味で、前者・エリッ句は、作風のひとつの「極」を示し（極北？）、「幅」に寄与する句ではあろうけれど、外す手は大いにある。「あ、やっぱり漏れるよね」というこちら側の勝手な同意・首肯を促すものではあります。

一方、後者・蛇女は、一読者として、ちょっと残念な気もしている。というのは、この句の路線というのは、この作者の大きな特質・美点だと、私は思っているので。

伝統的かつ猥雑な素材を粋に処理する手技は、句集収録の《なまはげのふぐりの揺れてゐるならむ》と同系。この路線って、他の作家があまり思い浮かばない（閒村俊一とかかな？　仕上がりの感じは少し違うけど）。粋な素材を粋に詠むのは、久保田万太郎を筆頭にまあまあ多くいらっしゃる。でも、猥雑を粋に、というのは、ね。

この一句の有無で、句集の印象ががらっと変わるとは思いませんが、『また明日』は、私が思い描いていた作者・太田うさぎ像よりも少し若くて、カタギな感じ。「うさぎ姐さん」観（作風キャラクターですよ、あくまで。社会的人格じゃなくて）が薄い。

句集って、でも、それだから、つまり自分が思っていた作者像・作風とは違った面を見せてくれるから面白いんですけどね。

それとね、「増殖する俳句歳時記」できちんと後世に残っていくんだから、実はそれほど残念じゃない。ほら、レコードでも、アルバムには入っていないけど人気曲ってあるじゃないですか。そういう句になっていく（少なくとも私の中では）と思います。

ラヴ＆ピース！