俳句的日常

2020/12/14

ともだちからコンピのCD-ROM（いろんな曲の詰め合わせ）をもらうのは愉しくて、知らない曲、はじめて聴く曲が流れてくるだけで気分が上がる。

きょう気に入ったのは、これ。

デヴェンドラ・バンハートってらしい。メロディーや歌唱の感じが過去の何かにとてもよく似ているんだけど（既知感）、思い出せない、わからない。この人の他のも聴いてみたんだけど、ちょっと違うかんじ。この曲、このトラックがいいのだってことですよ。

『ミセス・ノイズィ』とか、観たい映画はいろいろあるんだけど、「予約」して観るというのが習性になっていないので、「予約」が心理的にかなり高いハードルになる。…ってことが今回のコロナでわかった。予約かあ、まあいいか、となっちゃう。

未見の『子猫をお願い』（2001年）も、今月映画館でかかるんだけど、DVD買っちゃった。

もう1枚、ペ・ドゥナ（ファンなのです）で『ほえる犬は噛まない』（2000年）。ポン・ジュノ監督でいちばん好きな映画。DVDで持っとくのもいいかな、と。えらく安かったので。

東京タワーが雑煮になったりするのか？

という問題はたしかにあります。

きっと、なりません。でも、起こり得ないことが起こるのが俳句、というか文学全般なわけですから、わたしたち的にも日本政府的にも科学会議的にもなんら問題はない。

実際に起こること、実際には起こらないこと、どちらも俳句では起こります。

実際に起こることしか起こらないのであれば、その実際を見ればいいわけで、不要とは言いませんが、例えば、どんなに的確に〈描写〉された句も、「見に行けばいいんじゃないの？」「実際に見たほうがおもしろいでしょ？」といった残酷な反応に晒されることを承知しておかねばなりません。

もちろん、起こらないようなことが起こりさえすればいいってものではなく、非現実・幻想の度合いと句の魅力はまた別問題です。

結論的には、俳句はナンデモアリ、ということでしょうか。

ラヴ＆ピース！

この年末年始は全世界的に旅行や帰省を避けるだろうから、全国的に御節料理がたくさん売れそうだね、などと、自分ん家とは無縁の話を、今朝、嫁はんとしたのですが。

東京タワー雑煮となるまでの時間　　瀬戸正洋『亀の失踪』

この句ね、俳句ではよく起こることなんだけれど、東京タワーと雑煮のあいだを切れと読むか、省略と読むか（助詞その他の省略）で、句が変わってくる。

切れと読めば、東京タワーがあって（窓の外でも頭の中でもどこでもいい）、そこで散文的な脈絡はいったん断絶して、《（餅が）雑煮となるまでの時間》というフレーズが上五と照応する。

省略と読めば、《東京タワー》が《雑煮となるまでの時間》という一句一章。事態としては異常で、かなり無理のある読み筋とする向きも多いでしょうが、俳句は（散文的に）よくわかることを目的とするものではないので、こちらの読みもナシというわけではない。

どっちで読むのがおもしろいか（広義の「おもしろい」です。為念。いちいちめんどう。私が「おもしろい」と書くときは「笑える」という意味ではないです。そういうときは「可笑しい」と書く）。

どちらの読みも同時に響く、景としてオーヴァーラップする、というのもアリ、とすれば、俳句を読むとき、たいていは読者（少なくとも私）の中でコレが起こっている。で、このとき、作者の意図なんてものはいっさい関係ないので、勝手にオーヴァーラップさせて、あるいは耳でブレンドして、愉しむわけです。

（つづく）

仔猫を預かっているという話をしました（≫こちら）。飼い主が決まっていて、引き渡すまで一時的にウチにいる。はずだったのが、「飼えなくなった」と言われて、え！　どうしよう？　と言ってるうちに、すっかりウチの子に。