おろおろ2句

体重計に針のおろおろする秋暑　　杉山久子

働かぬ蟻のおろおろ来りけり　　西村麒麟

ともに『俳句』2010年11月号より。

部屋を片づけていて古い雑誌が出てきた、と思うかもしれませんが、違います。俳誌や句集から俳句を書き留めていたノートが出てきたのです。部屋の片づけ、というところは当たっています。

この1年くらい体重を気にしながらの暮らしなので、体重計の「おろおろ」、よくわかる、というか、毎晩のように見ています。針じゃなくて、7セグの数字だけど、このデジタル表示も「おろおろ」するのです。「おろおろおろおろっ」とちょっと素早く、ですが。

で、働くか働かないか。事情が許せば、好きなほうを選ぶのがいいです。怠けるのが好きな人は怠ける。でも、怠けるのが嫌い、働くのが大好き、という人も、世の中には多い。そういう人は、誰に憚ることなく、めいっぱい働くのがいいです。そうして、怠け者も幸せに暮らせるくらいの成果をあげてもらう。これで万事うまく収まるのです。

って、何言ってんだろう？

俳句の話だったんだよ。

鴇田智哉「丘にゐた」15句、その市場性

一句目が

壜ならばすんなり秋が来てくれる　　鴇田智哉（以下同）

こう「すんなり」入っていくところなど、新聞読者という広い層がきちんと意識されているなあ、と感心しました。

鴇田智哉さんの「丘にゐた」15句（朝日新聞 2012-9-11 夕刊）の話です。

「その夕刊、入手できなかった」という人も、こちらとかで全部読めます（便利です、インターネット）。

さて、2句目《水面ふたつ越えて高きにのぼりけり》は文語体。俳句プロパーの人は「高きに登る」を季語として捉えるけれど、ふだん俳句に接していない人も「高いところに」という一般的な意味で読んで、まったくもってだいじょぶな作りになっています。この2句で、広い読者層の「つかみ」はオッケー。なおかつ俳句プロパーにも「おお、どうなるんだ？　この15句は」と期待させる雰囲気があります。

15句はバラエティ豊かです。《巣が蜘蛛のまはりへと波打つてゆく》《鶏頭が茎の真上に出てをりぬ》といったところは、俳句伝統が積み重ねてきた技法の集積（レガシーってやつですな）の上にきちんと乗っかった作り。「新聞読者」。朝日の夕刊の場合、300万人。これがきちんと意識されていると最初に言ったのは「伝統」部分も、今回の展示に含まれているから、というところが大きい。つまり、チャレンジングではない部分、俳句の歴史的集積とも仲良く手をつなぐぜ、という部分。それも含めた、15句のバランスの良さです。

ついでに言えば、《顔のあるところを秋の蚊に喰はる》は、伝統との折り合いよろしく、かつ21世紀的オシャレネス（いま造った造語）をも備えています。

バラエティ豊かとは、つまり、俳句をふだん読んでいない人に向かって、いろいろな手がかりが用意されている、ということです。この場合。

バランスがよいぶん、この15句、「鴇田成分」〔*1〕の含有量はそれほど多くない（まあ、鴇田さんのオールドファンからすると「並」の出来かな、と、ちょっと軽口・冗談です）。これはつまり、純度を少し犠牲にしても300万読者が優先的に意識されたのだろうと想像しています。


さて、ところで、《水澄みて自分のやうな人に会ふ》のような句は、どうでしょう？　水と来て、この中下だと、いやでもナルシスの神話を想起してしまうので、「ダメだろう！　これは」と叫んでしまいますが、ちょっと冷静に考えてみれば、300万読者向けには、こういう直接的な連想を誘う句があってもいいのかな、と。そんなところまで計算に入っている！　それほどまで、この15句は周到なのかもしれない、と思わされてしまいます。

この句の前に置かれた《ひとかげと九月の丘で入れかはる》は、モチーフ的には同様にやや直接的・明示的ですが、「丘」という設定がなんだか不思議さを残します。

このあたりについては、

乱父という別人格を立てて移動し続けながらの言語実験の影響は、指示機能の解体を取り込むという実験内容としてではなく、「分身」というモチーフとして作中に現れ、旧作《こゑふたつ同じこゑなる竹の秋》の「二」を己の輪郭に明確に波及させ始める。
— 関悦史さん (@Seki_Etsushi) 9月 12, 2012

…といった迫力のある分析もありますが、しかし、まあ、この手の俳句上の「実験」は、少し時間をゆったりとって見守るという態度も大切かな、と思っています。自己とか他者とかはもともと理屈っぽい世界なので、その分野の語彙と文法で評してしまうと、句の成り立ちが底割れして、そうなるとつまらなく見えてきたりします。


ともかく、全体には心地良い15句だし、「おっ」と思ってくれる、センスのいいシロウトさん（不遜な言い方ｗ　私もどっぷり俳句プロパーなのかなあ）がたくさんいるのではないでしょうか。「俳句の人は、おもしろいところへ手を伸ばしているぞ」と。

　●

「丘にゐた」はポップを狙った15句。喩えていえば、ふだん実験的なことをやっている暗いバンド（でも音楽の伝統を知っているし技術もあるミュージシャン）が、ちょっと聴きやすく調整したポップなチューンを、ラジオ・テレビの大メディアを通して伝える、という感じか。

いちばん残念なことは、俳句には、大きなマーケットがない。そのことだ。ここが音楽と違う。記事タイトルをせっかく「市場性」としたのに、わお！ なんてこったい！ という残念さです。

ほんと残念だけど、でも、数に倚むことはない。ポップは数じゃない。質なのです。「丘にゐて」15句には、愛と敬意を込めて「2012年型俳句ポップ」と名づけました。



〔*1〕
では、その「鴇田成分」とは？　これにしっかりと答えるのは、まあ無理です。この場では、ほのめかしのような書き方になりますが、例えば、鴇田さんの俳句について加藤かな文さんが「ジェンガ」の喩えを使って提示した次のような把握。

その古い言葉の塔の重心を測りつつ、言葉の木片を次々と抜いていく。向こうの景色は透いて見えるのに、それでも塔は崩れない。（『俳句年鑑2009年版』）

これなどはかかり言い得て妙だと思います。

私が思うに、今回の15句のなかで《鴇田成分》の含有量が多いのは《目を使ふやうに蜻蛉を使ふなり》かなあ、と。

〔補記〕

朝日新聞やその他の大新聞に俳句欄があるのは知っている。今回は鴇田さんの作品だったが、ふだんからたくさんの人がそこで発表しているはずです。広い読者層に「俳句」が届く契機はたくさんあるということです。しかしながら、ふだん俳句にあまり接していない人が読んで、俳句にまつわる予見を固定化するような作品もきっと多いと想像します。「俳句と聞いて抱くイメージがますます凝り固まる。それだとつまらない。契機は多くても、契機を生かす作品は滅多にないのだと思います。

滝の一滴

はじめにことわっておきますが、類想とか、まちがっても剽窃とかの話題ではありません。俳句というのは、類似・相同の2句が共に並び立つ可能性のある分野。可能性というのは、起こり得るという意味、そして肯定的に句の共存可能性、この2つの意味で。

さて、堀本裕樹句集『熊野曼陀羅』（2012年9月15日／文學の森）を読んでいたら、

　　那智の滝われ一滴のしづくなり　　堀本裕樹

すぐに思い出すのが、

　　一滴の我一瀑を落ちにけり　　相子智恵

これは『新撰21』（2010年10月／邑書林）。句が言いたいことは、似ている、というか同じだと思う。

お二人の作風は（おそらく）ずいぶん違います。それでも、このように隣り合うような2句が生まれてくるのが興味深い。生年は堀本氏が1974年、相子氏が1976年。同年代ですが、それが関係しているのか無関係なのか、よくわかりません。

ざっくりいえば、「われ」と「自然」の合一、と同時に「われ」の微小化という作用は、俳句においてしばしば起こることのようです。

野暮なことを言えば、技巧的な成功という意味では、後者のほうに分がある。とはいえ、前者の「なり」語尾の生硬さ、また「一滴」と「しづく」の重複は、傷とばかりは言えず、このへんの口調が作家性、堀本裕樹さんの作風を成り立たせているとも考えられるわけです。

ついでにいえば、この2句にある自然観・「われ」観、その表現、自分の趣味・好みの外にあるので（なんだかカッコよすぎるじゃないですか。愛嬌がない）、それほどこだわるつもりはないのですが、最初に言ったように、全体として大きく異なる作風のお二人なのに、この部分（自然と「われ」）では共通の根っこ、共通の参照（広い意味での参照）が見て取れる、というところに興味を引かれたのです。

で、その共通部分というのは、俳句というものの大きな幹の一部を成しているものかもしれません。


突然、一般的なことを言いますが、句は「点」を読むようなものです。句集はそれが「線」になる、複数の句集を読んでいくと、「面」に出会うことがある。なにかを《読むこと》は、おもしろいですね。

ついでに言えば、私たちは、俳句以外のものも読んでいるのですから、「面」が立体化する契機はつねにあるわけです。


で、話を戻せば、上に取り上げたような「われ⇔自然」観は、ヒンドゥ的とも言えるようなのですが、このへんを詳しく書くのは荷が重い。そのうち書けるかも、と、自分で楽しみにしておきます。


せっかくなので句集『熊野曼陀羅』について、近いうちにどこかに（このブログか週刊俳句）書きたいと思います。

吹き替え口調

海外の映画・ドラマの日本語吹き替えというのは、「そんな日本語をしゃべる人はどこにもいない！」という独特の口調なわけです。例えば「なんてこった！」。実際にはまだ聞いたことがない。

私自身は海外のTVドラマはほとんど観ないし（というか皆無？）、映画も映画館かレンタルDVDで観るので日本語吹き替えをふだん耳にすることがないのですが、「吹き替え口調」を目で読めるところがあるのです。それは、スポーツ記事。海外の選手のインタビューの翻訳。これが「吹き替え口調」を字にした、という世界。

サッカーキング（http://www.soccer-king.jp/）というサイト。例えば、こんな感じ。

マイケル・オーウェン。ストークとの契約成立に。
「今日、新しい学校に息子と娘を連れて行ってね、その時に子供たちに言ったんだ。『今日はパパも含めた全員が、新しい学校に入るみたいなものだよ！』ってね。新しい人との出会いがたくさんあったし、そう感じたんだ。前にも経験があるけど、全員に挨拶をするには少し時間がかかる。でも僕はそれを楽しみにしているんだ」
http://www.soccer-king.jp/news/world/eng/20120907/70015.html

「（…）新しい学校に入るみたいなものだよ！』ってね」って…。

こういう「ってね」は、まずふだん聞かない。言う人がいたら、会ってみたい。

もうひとつ。“悪童”バートン。知らない選手。

「俺の中のチンパンジーが出てきてしまった。まったく自分自身に失望したよ。でも、理性が保てる状態ではなかったんだ。我々には降格の可能性があったし、相手はリーグ優勝が懸かっていた。それに、俺はQPRのキャプテンだったんだ」
http://www.soccer-king.jp/news/world/fra/20120911/70699.html

ま、こんな調子なわけです。

ところが、本日、ワールドカップ予選。対イラク戦直後のザッケローニ監督。これがですねえ、いつもと調子が違うのです。

「相手の出方がどうであれ、うちのサッカーができれば心配はないと思っていたんですけれども。相手は全員引いて守ってくるようなやり方で、若くて走力があって、コンディションがいいメンバーというのを出したわけですけれども。通常のスタメン組が出てきていれば、ああいった貢献というか仕事はできなかったのではないかと思います」
http://www.soccer-king.jp/news/japan/national/20120911/70553.html

わっ、59歳仕様！

いつもの吹き替え調じゃない。いつもと違うぶん、妙にコナレない感じもあって、コクが深いです。

ちなみに、香川くんがイギリスでのインタビューに日本語で答えて、通訳が英語に直して、それが記事になって、その記事が日本で、日本語になる、というややこしいパターンも出てきました。これはもう、「日本人が吹き替え口調でしゃべる」というコントとしか思えない事態が文字によって展開されましたですよ。

マンチェスター・Uの日本代表MF香川真司が、イギリス紙『ガーディアン』のインタビューに答えた。20日のエヴァートン戦で果たした念願のプレミアリーグデビューを、以下のように振り返っている。

「夢がついに叶ったよ。憧れのプレミアリーグでプレーしたんだ。試合には負けてしまったけど、もっとトレーニングを積んで、クラブに全力を捧げるよ。チー ムメートとも、もっとコミュニケーションをとりたい。そうすれば素晴らしい成果が自然についてくるって、確信しているんだ」と、プレミアデビューの感想を 語った香川。

　当日の心境を、「開幕戦の日は重大な1日だった。だけど、まったく緊張はしなかったよ。何度かいい場面はあったけど、ゴールにつながらなければあまり意 味はない。練習の感じから僕はベンチスタートだと思っていた。だけど僕の考えとは逆に、90分間フルにプレーさせてもらえたんだ」と明かした。

　さらに、次戦に向けて、「第2節のフルアム戦はすぐだ。愛するホームでの試合だよ。C大阪やドルトムント、日本代表でも経験しているけど、ホームゲーム の雰囲気や環境以上にクラブの力になってくれるものはないよ。このホームアドバンテージのほかに、僕が求めるものは何もない。あとは試合に勝つだけさ」と 語り、本拠地での初勝利を約束している。
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20120825-00000312-soccerk-socc

神戸出身の香川くんが「あとは試合に勝つだけさ」と締めくくるという…。

香川くんがプレミアリーグで活躍すれば、こういう記事にたくさんお目にかかれるはずです。活躍を期待しないわけにはいきません。

某日日記 京急その他

八月某日。

広渡敬雄さんが角川俳句賞受賞の報。その翌日に届いた『沖』を、なんだろう？とめくると、広渡さんが週俳がらみで上田信治さんの100句（超新撰21）と『けむり』を取り上げてくださっている。このタイミング。悦ばしき偶然。

受賞のお祝い、そして句集紹介記事への感謝をハガキに書き、投函（一石二鳥のハガキ、という言い方は日本語として、ちょっとおかしい）。

yuki 氏も広渡さんにお目にかかったことがあるはずと思い、受賞のことを話題にする。「ほら、週俳のオフ会とかで…。いつもニコニコしている…」と説明すると、「ああ、あの？」と、わかるから、すごい。広渡さん・イコール・ニコニコ、なんだなあ。

九月某日。

週刊俳句・第280号に（って、ぜんぜん某日じゃないんだけど）、「るふらんくん」の10句と井口吾郎　さんの「沢庵自慢」10句。ロボットと人名回文句というユニークな（つまり変態的な）セット。当初、るふらんくんだけで行くはずが、思いがけず吾郎さんから入稿。じゃあ、セットだろう、と。これも偶然がもたらした愉快。

この号には、「郷愁　小池康生句集『旧の渚』の一句」を書きました。（≫読む）

九月某日。

週刊俳句・第281号に（って、ぜんぜん某日じゃないんだけど）、「真説温泉あんま芸者　第10回　引用のマナー　法や規則の以前に」を」を書きました。（≫読む）

（もうお気づきでしょうが、「消息」も兼ねています）

ついでにお伝えすると、ウラハイに、「俳誌拝読　『静かな場所』No.9（2012年9月15日）」を書いています。（≫こちら）　じつは、この記事に載せた写真、自分でちょっと気に入っています。

九月某日。

掲載場所を募集したものの（≫俳句、載せてください）、みごとにどこからも声がかからなかった「俳風昆虫記〔夏〕」。企画として、おもしろいと思ったんだけどなあ。

週刊俳句に相談しようかと迷っているうちに、いくにちか過ぎ、夏は過ぎ。

それでも、自分でいじくっているのは好きなので（昔のプラモデルみたいな感覚）、100句あまりを紙に並べて、小一時間。

九月某日。

新宿伊勢丹で「ホレンディッシェ・カカオシュトゥーベ」という絶対に憶えられない名前の店のバウムクーヘンを買い、それをおみやげに某所へ。

で、京急って、東京西郊に住んでいると、あんまり使うことがないのだが、プラットフォームのベンチに坐って、この電車をじっくり見ていると、どんどんかわいくなってくる。ファンが多いの、わかるわ。

九月某日。

神田・西田書店に、自分の句集『けむり』の在庫がどれくらいか確かめがてら（もし邪魔になっていたら引き取るつもりで）立ち寄る。某俳人2名様も偶然そこに。数十分のよもやま話が愉しい（ちょこっと重要な話もあったりする）。

で、『けむり』は、思っていたよりも在庫が少ないことがわかり、自宅にあるぶんを大事にしようと思ったことでした。