■黴が

主体、作中の主体（行為者・観察者）については、たびたび触れてきたのだけれど（最近では、この記事）、これって、俳句その他短詩特有の問題なわけで、比較対照として他の文芸ジャンルでもいいけれど、あえて、ここは音楽。作曲者や編曲者が「作中主体」なんてものを頭に浮かべたりするはずがなく、演奏者にしても、そう。当たり前といえば当たり前なんですが、一人称やら視点視座やらが俳句と違って出てこないから当たり前、と言ってしまっていいのかどうか。

というわけで、黴が主体の句。

黴が感じるときおり黴を撫でる風　　福田若之

黴が俳句を書くわけがないで、書いたのは作者・福田若之なわけですが、この句に彼はいない（めずらしいことではない）。黴が何かを（ここでは風を）感じるかどうか、という問題について、俳句は科学でも法律でもないので、「感じる」わけです。なぜなら、作者がそう断じたから。

俳句における主体は、仕組みや仕掛けのたぐいでしかない、と、私などは考えていますよ。うまい仕組み・仕掛けかどうかが問題。そこで、この句ですが、黴の（風を感じる）触覚は、たいそう発達していそうで（黴は触覚のみで出来ているとさえ思えてくる）、奇妙なリアル感があるんですよね。

ラヴ＆ピース！

掲句は『豈』題62号：福田若之「渚」12句より