■仲田陽子の監獄俳句

訴状に始まり生中継に終わる仲田陽子「此岸」10句（『みしみし』第3号／2019年10月）。

　独房に蛇口と便座冬の鵙　　仲田陽子

等、監獄が舞台と思しく、もしも作者＝作中主体（作中視点）との立場をとれば、社会的存在としての作者に収監・服役等の経験がない以上（詳しくは知らんけど、そんな話は聞いたことがない。でも、ひょっとすると、そうじゃないかもしれないので、そのときは、ごめん）、あるいは、刑務所見学の経験（これは、あって不思議じゃない）がなければ、フィクションということになるが、作者＝作中主体（作中視点）との立場をとらない私としては、同時に、フィクション禁止との教義に与しない私としては、この監獄10句、読者として、大いに楽しんだ。だって、よく出来てるんだもん。

前掲のリアリズムから、

　着膨れて微罪ばかりの閻魔帳　　同

と、軽妙に世故へと跳ぶところも、気が効いてる。この句の主人公は、収監された人じゃなくて、面会の弁護士や家族と解したい。

なお、タイトルの「此岸」は「しゃば」と読みたいところ（ルビは振ってないけどね）。


ところで、俳句のノンフィクション・フィクションという問題は、少々ややこしい要素もあるので、横に置くとしても（興味のある方は「フェイク俳句」でgoogle）、ちょっと言えば、私も「フィクション絶対ダメ～！」とは思わない一方、「なんでもアリ」というわけではない。フィクションにはそれなりの趣向が要るし（前掲の「此岸」は行為・視点が弁えられていて、《私》が服役中とは決めつけられない）、作者（俳人）の生物的社会的属性からまったくフリーに詠むことには抵抗がある。例えば、私は、想像妊娠は詠めても、妊娠や出産を詠むとなると、自分でも引く。周囲はもっと引く。これは大いに引いていい。

まあ、そんなふうにいろいろあるわけで、しかしながら、「ノンフィクション主義（造語）を厳格に推し進め、作句現場の逆アリバイ（そこにいたという証拠）を求めていく態度が、俳句世間に根強く在るのは承知の上で、それにしては、全体に「厳格じゃないよな～」という例が多い。例えば、少なからぬ俳人が、見たこともない季語を、まるで目の前にあったかのよう詠む。俳句を読んでると、日本の夜ってこんなに暗かったっけ？（星月夜や銀河の頻出）とか、第1産業従事の人口比率、めちゃくちゃ高いなあとか（実際いは現在4パーセント以下）、その手の《フィクション》は、とても多い。

まあ、俳人って、不真面目なんですよ。融通無碍。

それは、悪い意味ばかりじゃなく、むしろ良いことでもあってね、その作品（俳句）に接するにも、人として付き合うにも、ちょっと不真面目なところがあったほうがいいんですよ（私だけかもれないけど）。

退屈な事実しかクチにしない人が、だいじなところで誠実とは限らないし、人に優しいわけじゃない。誠実や心優しさは、俳句以外で発揮してくれたほうがいいです。私は、そんなふうに考えて、暮らしていますよ。

なんだか話がへんなほうに行っちゃったけど（なおかつ理路がとっ散らかってるけど）、ラヴ＆ピース！


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