もじる

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もじりやパロディに大きな成功はあるのか？

　　風船が廊下の奥に立つてゐた　　佐山哲郎

言わずと知れた渡辺白泉「戦争が廊下の奥に立つてゐた」のもじり。原句は、「憲兵が廊下の奥に立つていた」ではどうにもこうにもならないところを「戦争」と抽象化した手柄で、結果、抽象をを越えた質感をも備えてしまった。

掲句は、あえていえば擬人法。もじりを超え、擬人法を超え、なんともいえぬ気分を醸し出す。

もじり、とりわけパロディが、「しょせんパロディに過ぎない」のは、元の原典が持っている読みのフィールド内で読まれる、という限定性の故だ。掲句（風船）は、もじり（パロディ）であることを全身で言明しながらも、別のフィールドを生起させてしまった、というのは、誉めすぎだろうか。

白泉の「戦争が～」もいいが、「風船が～」は、もっといいと、まじめに考えておるわけです。はい。


ちなみに、もじり（パロディや本歌取りも含めて）と剽窃はまったく別物で、どこがいちばん違うかというと、作者が前提としていることが違う。

もじりは、元の作品を読者が知っていることが前提。
剽窃は、元の作品を読者が知らないことが前提。

あまりに当たり前の話だが、外形での区別は実は曖昧。作者の心の中は、以上の如く正反対。